Archives pour la catégorie MUSIQUE

MUSIQUE : AMAZING STORIES – Main Title

MUSIQUE : AMAZING STORIES - Main Title dans FANTASTIQUE 17031008131015263614907722Comment ne pas se souvenir du superbe générique de la fort sympathique série télévisée AMAZING STORIES (HISTOIRES FANTASTIQUES, en français) produite par Steven Spielberg en plein milieu des années 80 ?

Composée par le grand John Williams (STAR WARS, SUPERMAN, INDIANA JONES, E.T., JURASSIC PARK, HARRY POTTER…), la musique d’ouverture d’AMAZING STORIES nous entraînait dans un air envoûtant et triomphant (comme seul le Maître en avait le secret), vers les contrées fabuleuses des histoires fantastiques et de science-fiction ! Dans un générique qui fut pendant longtemps unique en son genre car entièrement réalisé en images de synthèse (un exploit pour l’époque où celles-ci commençaient à peine à faire fureur à travers des TRON, STAR TREK II ou LE SECRET DE LA PYRAMIDE), nous suivions émerveillés l’évolution des contes et légendes à travers l’Histoire, lesquels passaient de la transmission orale aux écrits antiques avant de remplir les pages des premiers livres et de finir aspirées par le tube cathodique, conteur des temps modernes!

Allez, on se refait l’un des plus beaux génériques de l’histoire de la télévision (que vous pouvez revoir ICI dans sa version espagnole) !

- Morbius – (CosmoFiction)

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MUSIQUE : LES MAÎTRES DE L’UNIVERS – Main Title / It’s All Mine

MUSIQUE : LES MAÎTRES DE L'UNIVERS - Main Title / It's All Mine dans CINÉMA 17012408441215263614794962Il arrive que de pitoyables navets bénéficient d’une superbe musique. C’est rare, mais c’est pourtant vrai… Me viennent tout de suite à l’esprit STAR CRASH (1978) dont la B.O. est tout de même du grand John Barry et, bien sûr, en ce qui nous intéresse ici, LES MAÎTRES DE L’UNIVERS (1987) dont la musique est signée Bill Conti. Pourquoi penser à ces deux films en particulier et pas d’autres ? Tout simplement parce qu’ils ont beau être de sacrés nanars, je les aime beaucoup, enfin, peut-être pas tant que ça pour LES MAÎTRES DE L’UNIVERS, mais surtout pour STAR CRASH dont je suis fan depuis de longues années… C’est dire combien je suis atteint…

Bill Conti, c’est entre autres la musique de L’ÉTOFFE DES HÉROS (1980) et le grandiose générique de la série TV NORD ET SUD (1985-1986). Mais quand on survole sa B.Ographie, si je puis m’exprimer ainsi, on constate que finalement peu de titres sont connus ou méritent d’être connus… Il y a bien les ROCKY, bien sûr, les KARATÉ KID. Il est évident que cet homme qui composait jusqu’à cinq bandes originales de films par an ne pouvait être un perfectionniste, le temps devait forcément lui manquer, pas les chèques par contre… Bill Conti fut pendant longtemps une formidable machine à écrire des B.O. peu soucieuse de la qualité (sa liste est impressionnante avec plus d’une centaine !). On nous précise qu’aujourd’hui notre homme ne travaille plus que pour des films médiocres ou pour la télévision. Il faut bien gagner sa vie, quoi…

« Pour le film LES MAÎTRES DE L’UNIVERS en 1987, il signe une partition symphonique épique très influencée par le style de John Williams, qui n’est pas sans rappeler les sonorités de SUPERMAN et de STAR WARS », nous dit Wikipédia, et l’on ne peut qu’être d’accord.

Avec son entrée fracassante, le Main Title des MAÎTRES DE L’UNIVERS ouvre le film d’une manière impressionnante. On s’attend à voir un gigantesque space opera ambitieux où règne la démesure. Mais non, nous sommes vite refroidi par la suite. Qu’importe, si peu de choses méritent d’être sauvées du film de Gary Goddard, sa B.O., elle, reste une valeur sûre, à une époque où Bill Conti savait composer…

- Morbius – (CosmoFiction)

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MUSIQUE : GÉNÉRATION PERDUE – Lost in the Shadows

GÉNÉRATION PERDUE (Lost Boys, 1987, de Joel Schumacher) s’inscrit dans cette petite vague de films de vampires new look à laquelle nous avons eu droit dans les années 80 avec VAMPIRE, VOUS AVEZ DIT VAMPIRE ? (1985) ou AUX FRONTIÈRES DE L’AUBE (1987).

La musique de GÉNÉRATION PERDUE fut composée par Thomas Newman. Elle comporte cependant plusieurs chansons dont certaines reprises et quelques créations originales comme ce Lost in the Shadows de Lou Gramm, chanteur de rock américain et auteur-compositeur connu pour son rôle en tant que chanteur et coauteur de la plupart des chansons du groupe rock Foreigner.

Lost in the Shadows est ici accompagné d’un large extrait de GÉNÉRATION PERDUE.

- Morbius – (CosmoFiction)

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MUSIQUE : ALIENS – Futile Escape

MUSIQUE : ALIENS - Futile Escape dans Aliens 16090508524515263614472120C’est en musique que nous refermons aujourd’hui notre série d’articles consacrés aux 30 ans d’ALIENS, LE RETOUR, et en compagnie du regretté James Horner, compositeur de la bande originale du film de James Cameron.

En 1986, James Horner est déjà bien connu du côté des amateurs de B.O. Notre homme a réussi à s’imposer à Hollywood, et même s’il n’est pas encore à la hauteur d’un Jerry Goldsmith (qu’on lui demande de plagier ou qu’il plagie par admiration ?…) ou d’un John Williams, son style reconnaissable entre tous est apprécié car souvent synonyme de musique de film de qualité. Parmi ses plus mémorables B.O. de l’époque, on lui doit celles des MERCENAIRES DE L’ESPACE (1980), de WOLFEN (1981), de STAR TREK II : LA COLÈRE DE KHAN (1982), de LA FOIRE DES TÉNÈBRES (1983), de KRULL (1983), de STAR TREK III : À LA RECHERCHE DE SPOCK (1984) et de COCOON (1985). C’est donc tout naturellement que James Cameron lui propose de composer la musique de la suite d’ALIEN. James Horner deviendra par la suite le compositeur attitré de Cameron avec TITANIC (1997) et AVATAR (2009).

James Horner remplace donc le géant Jerry Goldsmith sur la B.O. du film ALIENS, ce qui paraît plutôt logique, dans un sens, car cette suite est loin de ressembler au premier film de la franchise. Dans ALIENS on ne joue pas vraiment sur l’ambiance et le suspense mais davantage sur l’action et les scènes de guerre. Horner compose donc une partition nerveuse, agressive et rythmée, mais loin d’être l’une de ses meilleures. Pour une fois, il ne s’autorise aucun plagiat de l’œuvre de Goldsmith alors qu’il eut été facile, voire tentant pour lui, de se vautrer dans la composition du maître réalisée pour le film de Ridley Scott en 1979.

16090508552715263614472122 dans CINÉMADans sa critique de la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR, L’Écran Fantastique n°73 d’octobre 1986 parle d’une « déception. Tantôt tranparente, tantôt sans grande imagination et plus caracolante que réellement spectaculaire, elle semble, dans ses moments les plus retentissants, n’être qu’un mélange des séquences d’action de STAR TREK II et de KRULL. »  Mais l’EF de préciser plus loin : « Cela ne signifie nullement, bien sûr, qu’on ne prendra aucun plaisir au disque, mais il convient de savoir à quoi l’on doit s’attendre, surtout pour les amateurs (et les connaisseurs) du genre. »

Mais ce petit manque de qualité de la B.O. de James Horner pour ALIENS s’explique grâce à Wikipédia : « Lorsque Horner devait commencer à écrire la bande son, Cameron n’avait pas encore terminé le tournage, rendant toute tentative impossible. Six semaines avant la sortie prévue du film, Horner n’avait pas commencé, son calendrier de travail était donc très serré. Il a composé la musique de la séquence finale du film, celle où Ripley combat la reine, en dernier. Toutefois Cameron a ensuite changé le montage de cette scène obligeant Horner à recommencer, créant ainsi des tensions entre eux. Il a finalement terminé le travail in extremis avant la sortie du film. Malgré ces difficultés, la musique de la séquence finale fut très favorablement reçue, jusqu’à devenir une des premières musiques de film à succès puisqu’elle a été réutilisée dans d’autres films et bandes annonces depuis. Après cette expérience pénible, Cameron et Horner n’ont plus travaillé ensemble pour plus d’une décennie, jusqu’à ce que Cameron l’embauche pour écrire la musique de son film à succès Titanic (1997) ».

Pour son enregistrement, la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR bénéficia de l’orchestre symphonique de Londres.

Voici l’extrait intitulé Futile Escape. Il est interprété à la perfection par un orchestre dirigé par Diego Navarro en 2009 à l’occasion d’un gala. Vous pouvez sinon écouter en entier la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR en cliquant sur ce lien.

- Morbius – (CosmoFiction)

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16082708454915263614453044 dans HORREUR

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MUSIQUE : V Main Title – Final Battle Theme

Voici l’un des génériques de la série télévisée V de 1983 et sans conteste mon préféré. On le doit à Barry De Vorzon. Brad Fiedel s’en est-il vaguement inspiré pour le thème de son TERMINATOR (1984) ?… En tout cas nous sommes bien dans le style musical propre au Eighties. Ce « Main Title » est suivi du générique de la seconde série, V : LA BATAILLE FINALE (1984), composé quant à lui par Dennis McCarthy, l’un des compositeurs attitrés des séries STAR TREK : THE NEXT GENERATION et STAR TREK : DEEP SPACE NINE. Retour en musique sur une série culte !

- Morbius – (CosmoFiction)

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MUSIQUE : GREMLINS – Theme

MUSIQUE : GREMLINS - Theme dans CINÉMA 16070206194215263614347543Avec GREMLINS, en 1984, le grand Jerry Goldsmith composait une bande originale complètement déjantée, survoltée et en parfaite adéquation avec le film de Joe Dante ! En plus d’un orchestre classique, notre compositeur favori des 80′s intégrait des instruments et bruits électroniques qui allaient être ensuite très présents dans la plupart de ses B.O. d’époque (EXPLORERS, LINK…) car l’homme adorait expérimenter et rendre quasi organique sa partition.

Et comme le dit si bien Wikipédia à propos de Jerry Goldsmith : « Extrêmement protéiforme, son style se caractérise avant tout par son énergie rythmique et son invention dans le domaine de l’orchestration. Souvent brillant, parfois virtuose, l’orchestre de Goldsmith fait appel à tous les timbres et toutes les combinaisons: instruments rares ou exotiques (rhombe, cuica, serpent, didgeridoo, blaster beam, waterchimes, sifflet d’enfant et mêmes bols de cuisine…), instruments utilisés de manière détournée ou dans des registres inhabituels (cuivres « grogneurs » (growl) ou « hurleurs », piano préparé, flûtes dans le suraigu, effets d’archets sur les cordes, flatterzunge…) l’imagination du compositeur a longtemps été foisonnante, servie par une oreille particulièrement fine en matière de timbres et de couleurs. »

Le « Gremlins Theme » que je vous propose aujourd’hui a acquis sa célébrité avec le temps. Réutilisé à la radio ou dans des émissions TV, il est, à l’image du film, devenu culte. Et quand on l’a écouté une fois, croyez-moi : on l’a dans la tête pour toujours ! C’est ça la puissance et le talent d’un VRAI compositeur de B.O. !

- Morbius – (CosmoFiction)

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MUSIQUE : TYGRA, LA GLACE ET LE FEU – Main Title, Prologue, Nekron’s Assault

MUSIQUE : TYGRA, LA GLACE ET LE FEU - Main Title, Prologue, Nekron's Assault dans CINÉMA 16041009254015263614134384TYGRA, LA GLACE ET LE FEU (Fire and Ice) est un sympathique dessin animé d’heroic fantasy de Ralph Bakshi (déjà à l’origine des films d’animation FRITZ LE CHAT et LE SEIGNEUR DES ANNEAUX), réalisé en 1983 avec la participation du grand artiste Frank Frazetta. Il raconte l’histoire suivante :

« Deux royaumes ennemis s’affrontent : le royaume du feu gouverné par le roi Jarol, et celui de la glace, sous la coupe du puissant et cruel Nekron et de sa mère Juliana. Afin d’étendre encore plus leur territoire, cette dernière fait kidnapper par une armée de sbires préhistoriques la fille de Jarol, la belle princesse Tygra, dans le but de la marier à son fils. Mais au cours de l’enlèvement, Tygra parvient à s’extirper des mains de ces hommes-singes. Durant sa fuite, son chemin croise celui du guerrier Larn, dont elle s’éprend. Ensemble, accompagnés du mystérieux homme masqué Darkwolf, ils mettront tout en œuvre afin que le bien triomphe des forces du mal. » (Wikipédia)

Ce film d’animation a bénéficié du talentueux William Kraft à la musique. Il s’agit d’un compositeur américain, aujourd’hui âgé de 93 ans, également chef d’orchestre, professeur et percussionniste.

CosmoFiction vous propose un extrait de la B.O. (rééditée récemment en CD) de TYGRA, LA GLACE ET LE FEU avec le superbe Main Title, suivi du Prologue et de Nekron’s Assault, en attendant de revenir un jour plus en détail sur ce dessin animé.

- Morbius – (CosmoFiction)

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ADIEU BOWIE…

L’immense artiste David Bowie est décédé d’un cancer à l’âge de 69 ans…

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(CosmoFiction)

MUSIQUE : TRON (1982)

MUSIQUE : TRON (1982) dans CINÉMA 15102607190315263613693648La bande originale du film  TRON de Steven Lisberger (1982) est l’œuvre de Wendy Carlos. Pour la petite histoire, Wendy Carlos fut d’abord un homme, Walter Carlos, avant de devenir une femme…

Wendy Carlos a toujours été passionnée par la musique électronique, à tel point qu’elle n’a pas hésité à adapter et interpréter des oeuvre baroques et classiques sur son synthétiseur modulaire Moog. Ses multiples talents ont été maintes fois reconnus. Elle a composé les musiques des films ORANGE MÉCANIQUE, SHINING et bien sûr TRON 1982, une inévitable et mémorable rencontre entre les ordinateurs, les synthétiseurs et l’orchestre philarmonique de Londres pour une B.O. originale et de grande qualité.

Un site propose l’écoute totale, ou de quelques extraits, des 58 minutes de la B.O. de TRON 1982 en version remasterisée : musicme.com. Cliquez dans la playlist, ou sur le petit lecteur de droite, pour en profiter. Vous pouvez également y acheter la B.O. si le coeur vous en dit.

Pour en savoir plus sur Wendy Carlos, cliquez ici.

- Morbius – ( CosmoFiction)

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MUSIQUE : FREDDY KRUEGER – Stormtroopers of Death

MUSIQUE : FREDDY KRUEGER - Stormtroopers of Death dans MUSIQUE 15080408434915263613486538Wikipédia : « STORMTROOPERS OF DEATH est un groupe de heavy metal américain, originaire de New York. Le groupe se forme en 1985 par deux membres d’ANTHRAX : le guitariste Scott Ian et le batteur Charlie Benante. La formation est complétée par le bassiste Dan Lilker et le chanteur skinhead Billy Milano. Le quatuor publie un premier album intitulé « Speak English or Die » (1985), important dans l’histoire du metal dans la mesure où il s’agit de l’un des tout premiers albums mélangeant le thrash metal et le hardcore new-yorkais. Ce qui ne devait être au départ qu’une plaisanterie devient un phénomène commercial international qui va donner naissance au crossover et permettre à de très nombreux groupes de hardcore de toucher le public traditionnel du hard-rock. »

Un résumé qui me parle puisque lorsque j’ai eu cette K7 entre les mains à Nouméa, prêtée par un ami, j’en ai immédiatement fait une copie que j’ai faite tourner pendant des mois dans mon petit walkman à piles. À la différence tout de même que j’ai découvert cet album en 1988 et que j’écoutais déjà METALLICA, MEGADETH, ANTHRAX, TESTAMENT mais surtout SUICIDAL TENDENCIES, un groupe de hardcore-thrash dont le style « skate-punk » humoristique amorçait déjà pour moi une certaine transition pour aborder « Speak English or Die » avec aisance. Mais ne connaissant rien du tout récent grindcore british des NAPALM DEATH en cette année 1988, l’album de STORMTROOPERS OF DEATH représentait pour moi la toute puissance du trash metal et surtout son rythme et sa vitesse d’exécution les plus extrêmes. Il suffit d’écouter quelques morceaux comme « Kill Yourself » pour s’en persuader encore aujourd’hui (et imaginez les phalanges du guitariste à la fin du morceau…).

Pour ce qui est de « Freddy Krueger », j’imagine bien nos New-Yorkais découvrant LES GRIFFES DE LA NUIT à sa sortie en salles en 1984 et s’en inspirer en répétitions entre deux bières. C’est simplement dommage que cet album n’ait jamais été remasterisé et que les différents morceaux gardent ce son un peu sourd depuis 1985.

Nous publiions déjà les paroles des diverses chansonnettes sur Freddy issues de la saga dans Les Échos d’Altaïr , maintenant je vous propose celle des STORMTROOPERS OF DEATH qui est nettement plus juteuse :

His hand spells death
He breathes his vile breath
No way you can stop him once he’s out
He hauts you sleep
In the tub he hides down deep
He rips your face and no one hears you shout

Refrain : He’s come for you, what will you do
He’ll slash you and rip you and cut you in two

His teeth are black
Flex metal knuckles with a crack
Maggots crawling all throughout his skin
He’ll get them all
Everyone will hear his call
When the razors grip beneath their chin

Refrain

As the blood begins to splat
On his sweater and his hat
His rotted mouth smiles as you die
His color’s red and green
His skin’s not what it seems
He rips at it and tears off his own flesh

Refrain

(Traduction approximative : Sa main appelle la mort
Il respire son souffle vile
D’aucune façon vous pouvez l’arrêter une fois qu’il est sorti
Il vous observe dormir
Dans le bain il se cache au plus profond
Il déchire votre visage et personne ne vous entend crier

Refrain : Il est venu pour vous, que ferez-vous ?
Il vous slash et vous déchire et vous coupe en deux

Ses dents sont noires
Les jointures métalliques claquent en créant une fissure
Les asticots rampent tout au long de sa peau
Il va les obtenir tous
Tout le monde va entendre son appel
Lorsque ses rasoirs adhéreront à leur menton

Refrain
Comme le sang commence à couler à flot
Sur son chandail et son chapeau
Sa bouche pourrie sourit et vous mourez
Rouge et Vert : Sa couleur
Sa peau n’est pas ce qu’elle semble être
Il l’arrache puis arrache sa propre chair

Refrain

Pour ce qui est du génial guitariste d’ANTHRAX et STORMTROOPERS OF DEATH, Scott Ian : son attachement pour le cinéma d’horreur et les effets spéciaux n’est plus à prouver. Surtout depuis sa participation aux magazines vidéo de FANGORIA comme celui-ci dans lequel il présente les frères Chiodo et leur travail sur CRITTERS (1986) ou KILLER KLOWNS FROM OUTER SPACE (1988). ou encore celui de Greg Nicotero pour les maquillages de zombies de la série THE WALKING DEAD.

Mais pour le plaisir des oreilles, voici le morceau « Freddy Krueger ».

- Trapard – (CosmoFiction)

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