L’AFFICHE : METALSTORM : LA TEMPÊTE D’ACIER (1983)
Pour le plaisir des yeux, le talent d’un artiste, les souvenirs ou tout simplement la découverte d’une œuvre méconnue : L’AFFICHE !
Plutôt belles affiches que celles de METALSTORM comme on en faisait typiquement à l’époque des 80′s pour les… nanars ! Rien qu’en la regardant, on se dit que le film de Charles Band (ah, celui-là !) promet moultes aventures, de l’action, de belles pin-up, un grand méchant, un vrai héros musclé, des engins futuristes et surtout, surtout, de la 3D ! Mais il n’en est rien, ou presque, mes braves. La 3D est celle de 1983, autrement dit la 3D anaglyphe (vous savez, les lunettes avec un côté vert ou bleu et l’autre rouge), qui vous flanque rapidement un mal de tête pas possible et l’impression de loucher pour un résultat souvent exécrable. Mais si ce n’était que ça ! L’action et l’aventure sont les grands absents du film, le héros est aussi vivant et expressif qu’une méduse, la pin-up est une pin-up qui se limite à être une pin-up (si le film avait été tourné aujourd’hui, c’est elle qui aurait assuré le « Girl Power » très à la mode wokiste actuelle), les engins sont déglingués, le méchant est risible à souhait, enfin bon, j’arrête là. Si malgré tout le cœur vous en dit, vous pourrez voir METALSTORM ici en français. Bon courage !
- Morbius - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : LIFEFORCE (1985)
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LIFEFORCE (ou même SPACE VAMPIRES dans certains cas), produit par la célèbre Cannon, inspira bien des artistes à l’origine d’affiches plus ou moins érotiques, lesquelles feraient aujourd’hui (allez, on parie ?) un véritable scandale. Mais nous étions dans les années 80, le futur, et non dans les années 2020, époque d’obscurantisme. En tout cas, personne ne pouvait alors demeurer indifférent au charme de Mathilda May, vampire de l’espace venue sur Terre en quête de la force de vie de pauvres mortels.
Vous pouvez admirer ici un bel échantillon d’affiches internationales du film de SF horrifique de Tobe Hooper. Certaines possèdent un charme désuet qui n’est pas sans rappeler les dynamiques couvertures des pulps des années 1930-1940, avec de superbes créatures féminines dévêtues fonçant à travers l’espace accrochées à une capsule, scène d’ailleurs totalement absente du film. Ma préférée demeure la première. Et vous ?
- Morbius - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : MONSTER IN THE CLOSET (1987)
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Je vous propose deux versions de l’affiche de MONSTER IN THE CLOSET, film dont nous avons déjà parlé dimanche à l’occasion du Monstre de la Semaine.
Comme on peut le voir ici, nos deux affiches annoncent haut et fort le ton du film merveilleusement déjanté. Elles ont en commun l’horrible main griffue et velue de notre monstre vedette du placard. La première possède un joli style vintage alors que la seconde se veut tout à fait dans le style des affiches genre série HOUSE. Et pour bien nous montrer qu’il s’agit d’un monstre se cachant dans les placards, notre horrible main est soit accompagnée d’un cintre et d’une cravate ou soit d’un soutien-gorge… Les fervents adeptes du pinaillage actif des années 2000 pourront ainsi constater que la parité est présente et qu’aucun sexisme ne se manifeste, puisque chacun est libre de choisir son affiche en fonction de son appartenance sexuelle, de ses désirs sexuels, de ses fantasmes sexuels, de sa philosophie sexuelle et de je-ne-sais-quoi d’autre. Voilà donc des affiches en avance sur leur temps ! Merci TROMA !
- Morbius - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : KRULL (1983)
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Après l’album photo, poursuivons avec les jolies affiches internationales du film KRULL.
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L’AFFICHE : LES FORCES DE L’AU-DELÀ (1980)
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Attention : affiche Z pour une série Z tournée aux Philippines, et malgré la présence de John Saxon et d’une musique pétaradante de Pino Donaggio. LES FORCES DE L’AU-DELÀ (BEYOND EVIL) a été réalisé par un tâcheron du Bis à qui l’on doit le pas trop mauvais GRADUATION DAY (1981) produit par Troma et dont nous avons déjà parlé sur CosmoFiction dans cet article.
L’intrigue : Un architecte et sa femme s’installent dans une vieille maison au passé trouble. Mais la maison est hantée par un fantôme vieux de 100 ans. Celui-ci ne tarde pas à prendre possession de la femme…
Pas très original, avec un intrigue un peu longuette et avec des effets proches de ceux d’ILM mais complètement ratés, LES FORCES DE L’AU-DELÀ a surtout le mérite d’être un film rare en version française. Et nous profitons qu’il soit sur YouTube pour le relayer sur le blog.
- Trapard - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
LE FILM COMPLET EN VERSION FRANÇAISE :
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L’AFFICHE : THE VIDEO DEAD (1987)
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Chouette affiche pour un film qui en possède plusieurs versions, ou plutôt plusieurs jaquettes, THE VIDEO DEAD étant directement sorti en… vidéo à son époque. Mais posséder une belle affiche ne signifie pas pour autant être un bon film, ha, ha ! Et même si THE VIDEO DEAD (réalisé par Robert Scott, écrit par… Robert Scott et produit par… Robert Scott) se laisse voir d’un œil distrait, il n’en demeure pas moins un sacré mauvais film d’horreur (sans doute culte pour certains, mais désolé je ne fais pas partie du club, et pourtant je suis plutôt du genre généreux). L’histoire :
Une télévision maléfique diffuse lorsqu’on l’allume (quoi que… elle s’allume aussi toute seule, hein) un film de zombies (du genre de ceux qu’on pouvait tourner entre potes en caméscope). Et voilà que nos morts vivants grimaçants et grognants sortent littéralement de l’écran pour envahir notre monde !
Ensuite ça barre en vrille et on s’enfonce de plus en plus dans des scènes rocambolesques où des acteurs inexpressifs font semblant d’être effarouchés. On s’attache tellement à leurs personnages qu’on applaudit à chaque fois que l’un d’entre eux se fait trucider par un zombie. Bref, fallait oser, et les 80′s n’avaient pas froid dans le dos pour ça !
On me dit que « Bruce Kooken de HorrorNews.Net a fait l’éloge de la nature non traditionnelle des zombies et a écrit : « Tous les amoureux des zombies dans le monde ont besoin de voir The Video Dead . C’est une grande incarnation de zombies des années 80 remplie de petits joyaux d’humour que tous les fans du genre peuvent trouver divertissant. » Ah ouais ?… Soit il a fumé la moquette ou soit j’ai raté quelque chose.
- Morbius - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : LA PLAGE INFERNALE (1989)
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Voici l’affiche simple et efficace du slasher surnaturel d’Umberto Lenzi, LA LAME INFERNALE (La spiaggia del terrore) alias NIGHTMARE BEACH ou WELCOME TO SPRING BEAK sorti en 1989. L’affiche comme le sujet du film (et même les titres français) rappellent inévitablement LA LAME INFERNALE (1974) de Massimo Dallamano, un thriller italien de motard qui hésitait entre giallo et slasher. Puis à la fin des années 80, c’était le retour de la mode des motards au cinéma (CYCLONE, AKIRA, EASY WHEELS, CHOPPER CHICKS IN ZOMBIETOWN, HARLEY DAVIDSON ET L’HOMME AUX SANTIAGS).
L’intrigue : Diablo, le chef d’une bande de bikers, est exécuté pour avoir assassiné une jeune femme. Un an plus tard, Gail, la sœur de cette jeune femme, se rend à la plage, en compagnie de Skip et Ronnie, deux rencontres de passage pour y fêter Spring Break. La fête tourne au cauchemar lorsqu’un mystérieux motard commence à tuer toutes les personnes présentes en les électrocutant…
Sans être un film de références, LA PLAGE INFERNALE démarre avec une intro qui rappelle beaucoup celle des GUERRIERS DU BRONX (1982) d’Enzo G. Castellari. Et, évidemment, on pense aussi au SHOCKER (1989) de Wes Craven, mais le scénario de Lenzi nous emmène vers une enquête de slasher de série B de tendance italo-californienne violent et sexy avec John Saxon.
J’ai pu visionner le film en anglais sous le titre NIGHTMARE BEACH et bien qu’IMDB n’indique pas de sorties françaises, cette publication indique finalement le contraire.
LA PLAGE INFERNALE est plutôt bon pour une série B italienne au moment où le bis italien touchait déjà le fond depuis des années. À une époque où Lucio Fulci n’était plus le maître de l’horreur à l’italienne, Lenzi arrivait encore à tirer son épingle du jeu aux USA. Mais apparemment, Umberto Lenzi, initialement embauché pour la réalisation de LA PLAGE INFERNALE, s’est brouillé avec le producteur au moment même où la production a commencé et aurait demandé à arrêter le film. Dans une interview en 1996, il a déclaré avoir trouvé l’histoire « trop semblable » à celle de son giallo LE TUEUR À L’ORCHIDÉE (1972) et avait décidé, avant le début du tournage, que son nom n’apparaîtrait pas sur le film. Le scénariste Harry Kirkpatrick, également connu sous le nom de James Justice, s’est vu confier le rôle de réalisateur et n’a reçu qu’un crédit de réalisateur, bien qu’il ait convaincu Lenzi de rester sur le plateau avec une capacité de conseil non crédité tout au long de la production. Pendant des années, de nombreux fans de films d’horreur ont pensé que Harry Kirkpatrick était un alias de Lenzi, mais Lenzi a déclaré dans des interviews qu’il y avait vraiment un Harry Kirkpatrick qui avait écrit et co-réalisé ce film. Il a expliqué: « Ma contribution consistait uniquement à fournir une assistance technique ».
- Trapard - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : SATURDAY THE 14th (1981)
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Après la bande-annonce, nous ne pouvions occulter l’affiche de SATURDAY THE 14th en ce samedi 14 ! Ringarde au possible, digne d’un amateur, elle assume pleinement son côté naïf à hauteur du film qui n’est autre, rappelons-le, qu’une comédie horrifique comme on en trouvait tant dans les 80′s. Alors nos personnages sont dessinés à la façon d’un livre pour enfants, avec un joli décor digne d’Halloween. On vous laisse la contempler car en fait nous n’avons pas grand chose à dire en ce qui la concerne, non, pas du tout, mais vraiment pas du tout, du tout, du tout.
- Morbius - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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L’AFFICHE : MYSTÉRIEUSE PLANÈTE (1982)
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Comment vous dire… Si vous pensiez avoir touché le fond après avoir vu les 5 sous-STAR WARS d’Alfonso Brescia, dépêchez-vous de regarder MYSTÉRIEUSE PLANÈTE de Brett Piper. D’ailleurs le point commun entre Brescia et Piper c’est cette affiche allemande qui reprend justement le titre allemand à consonance anglo-saxonne de SETTE UOMINI D’ORO NELLO SPAZIO (1979) : STAR ODYSSEY. Le film de Piper a aussi été distribué avec les titres GALAXIE WARRIOR et LA BATAILLE DES GALAXIES.
L’affiche allemande indique aussi que MYSTÉRIEUSE PLANÈTE est une adaptation libre de « L’île Mystérieuse » de Jules Verne. L’adaptation est d’ailleurs tellement libre qu’il n’y a pas vraiment de points communs flagrants entre le bouquin et le film. Mais le nom de Jules Verne, ça aide à vendre. Et Brett Piper a réussi vendre toute une série de nanars sur le marché de la VHS, avec ce premier brouillon sorti en 1982, ainsi que deux films post-apocalyptiques comme GALAXY (1986), MUTANT WAR (1989) et son plus célèbre distribué par Troma, A NYMPHOID BARBARIAN IN DINOSAUR HELL (1990). Les autres influences identifiables de MYSTÉRIEUSE PLANÈTE flirtent du côté de la SF classique avec, par exemple, cette jolie femme préhistorique d’une autre planète souvent présente dans les dérivés de science-fiction du « Monde Perdu » de Conan Doyle, ainsi que ce qui semble être une civilisation aux pouvoirs proches de ceux des Krells de PLANÈTE INTERDITE (1956).
L’intrigue : Un vaisseau spatial atterrit sur une planète et l’équipage s’étonne de constater qu’y vit une belle femme capable de soigner les malades et les blessés, ainsi qu’une civilisation d’êtres à l’intelligence supérieure…
Autant vous dire que ce petit synopsis vous en dira beaucoup plus que l’histoire un peu incompréhensible et la réalisation maladroite du film, parce que tout est raté dans MYSTÉRIEUSE PLANÈTE, du jeu des comédiens aux situations incompréhensibles et mal cadrées qui ne sont pas sans rappeler le WEASELS RIP MY FLESH (1979) de Nathan Schiff. Mais à la différence de la carrière vite oubliée de Nathan Schiff, Brett Piper a réussi à tirer son épingle du jeu de monde du nanar science-fictionnel en devenant le Ray Harryhausen du pauvre. Et s’il n’avait pas animé toute une faune incroyable de créatures en pâtes à modeler, il ne continuerait peut-être pas à sortir encore aujourd’hui de nouveaux DTV aux histoires plus improbables les unes que les autres.
En attendant, si vous ne connaissez pas le Monsieur, profitez que MYSTÉRIEUSE PLANÈTE soit en VF sur YouTube pour vous immerger dans l’univers hallucinant et amateur de son tout premier film, dont l’attaque de la tortue géante à deux têtes et du tyrannosaure extraterrestre sont les moments forts.
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L’AFFICHE : SOIF DE SANG (1979)
Pour le plaisir des yeux, le talent d’un artiste, les souvenirs ou tout simplement la découverte d’une œuvre méconnue : L’AFFICHE !
Voici une belle affiche rouge vif et sanguinolente. Au moins, on savait ce qu’on allait voir avec ce type d’accroche : du cinéma d’horreur et des vampires.
Souvent on limite les films de vampires des années 80 au DRACULA (1979) de John Badham et à quelques classiques comme VAMPIRE, VOUS AVEZ DIT VAMPIRE ? 1 & 2, GÉNÉRATION PERDUE (1987) et AUX FRONTIÈRES DE L’AUBE (1987). Mais si je vous donne quelques titres comme ça, vous pourrez mieux juger de leur nombre : LE VAMPIRE DE CES DAMES (1979), NOSFERATU, FANTÔME DE LA NUIT (1979), LE CLUB DES MONSTRES (1980), BUENAS NOCHES, SEÑOR MONSTRUO (1981), LES PRÉDATEURS (1983), TRANSYLVANIA 6-5000 (1985), VAMPIRE FOREVER (1985), VAMP (1986), CENTRAL PARK DRIVER (1987), I WAS A TEENAGE VAMPIRE (1987), THE MONSTER SQUAD (1987), EMBRASSE-MOI VAMPIRE (1988), NOSFERATU À VENISE (1988), BEVERLY HILLS VAMP (1989), SUNDOWN LA GUERRE DES VAMPIRES (1989) et tous les MISTER VAMPIRE made in Hong-Kong. Ou encore DRACULAX (1978) dans un genre un peu plus précis, ou même le court-métrage culte de Shin’ya Tsukamoto, THE ADVENTURE OF DENCHU KOZO (1987). Mais ce n’est finalement pas la quantité qui fait défaut aux films de vampires dans les années 80 mais le public visé : exceptés quelques titres, la majorité des vampires des 80′s étaient définitivement des monstres destinés aux adolescents et au cercle familial. Mais plus vraiment, ou plus du tout gothiques. Le cinéma de vampires « plus adulte » ayant repris au début des années 90 avec INNOCENT BLOOD (1992) de John Landis, le DRACULA (1992) de Coppola, la série DARK SHADOWS (1991) de Dan Curtis, et la longue saga des SUBSPECIES réalisée par Ted Nicolaou entamée en 1991… Jusqu’à la série BUFFY CONTRE LES VAMPIRES (1997).
Pour en revenir à SOIF DE SANG, alias THIRST de Rod Hardy, il ne représente pas tout à fait encore les années 80 : le sujet du vampirisme est traité pour un public adulte avec une modernisation du thème et du sang.
Résumé : Kate Davis est enlevé par une organisation clandestine et se réveille dans une immense propriété appelée « la ferme ». Des tas de gens y vivent en gravitant autour d’une piscine mais semblent détachés du monde. On explique à Kate qu’elle est la descendante biologique de la sanguinaire comtesse Bàthory et que la ferme est en fait un immense réservoir de sang humain dont une petite minorité se nourrit. Kate refusant d’intégrer volontairement la secte, est soumise à des lavages de cerveaux et à des séances d’hypnose…
SOIF DE SANG démarre en trombes au sein d’un décor cloisonné très gothique, mais le film de Rod Hardy s’ancre très vite dans un présent indéfini. Le cinéma aux atours victoriens des années 60 ayant laissé la place à des films aux réalités plus implacables dès le début des années 70 à la suite de la guerre du Vietnam et aux médiatisations plus participatives des affaires politiques, comme celle du Watergate. Ainsi, à partir des années 70, l’horreur pouvait être à chaque coin de rue, mais elle n’était plus vraiment communiste, mais bel et bien américaine. Et les polars, les thrillers, les « revenge », les rape & revenge », ou même des films d’horreur comme MASSACRES À LA TRONÇONNEUSE, qui situaient leurs actions dans de petits bleds texans, du Tennessee, ou du reste du sud des États-Unis, montraient bien que le pouvoir politique et policier n’y existait pas sans ses maillons affairistes et ses collaborateurs bien ancrés dans la population. D’où le sentiment d’oppression et de paranoïa pour les personnages de films qui se trouvaient soudainement en être exclus. Et d’où l’intérêt des films de sectes ces années-là. Et bien que SOIF DE SANG soit un pur produit de la Ozploitation, il explore à fond cet aspect ténébreux des petits bleds du cinéma américain.
« Les suceurs de sang sont parmi nous » est d’ailleurs un thème très Seventies, avec par exemple, TRAITEMENT DE CHOC (1973) en France, THE THIRSTY DEAD (1974) aux Philippines, débordant jusque dans les années 80 avec LA NUIT DE LA MORT (1980) de Raphaël Delpard. Et le film de Rod Hardy explore aussi ce type de cercle rural, pas si fermé que ça. Et sans trop en dire, il anticipe aussi de plus d’une vingtaine d’années le thème du vampirisme et du traitement du sang selon le cinéma des années 2000-2010, comme ULTRAVIOLET (2006), DAYBREAKERS (2009), etc…
Pour conclure, SOIF DE SANG est un bon petit produit australien mettant en vedette Chantal Contouri, une actrice australienne d’origine grecque (comme l’était aussi George Miller). Et les seconds rôles, servant aussi de têtes d’affiches du film, sont interprétés par Henry Silva et David Hemmings, tout deux alors transfuges du cinéma bis italien, plutôt policier pour le premier et surtout giallesque pour le second.
- Trapard - (CosmoFiction – morbius501@gmail.com)
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