MUSIQUE : ALIENS – Futile Escape
C’est en musique que nous refermons aujourd’hui notre série d’articles consacrés aux 30 ans d’ALIENS, LE RETOUR, et en compagnie du regretté James Horner, compositeur de la bande originale du film de James Cameron.
En 1986, James Horner est déjà bien connu du côté des amateurs de B.O. Notre homme a réussi à s’imposer à Hollywood, et même s’il n’est pas encore à la hauteur d’un Jerry Goldsmith (qu’on lui demande de plagier ou qu’il plagie par admiration ?…) ou d’un John Williams, son style reconnaissable entre tous est apprécié car souvent synonyme de musique de film de qualité. Parmi ses plus mémorables B.O. de l’époque, on lui doit celles des MERCENAIRES DE L’ESPACE (1980), de WOLFEN (1981), de STAR TREK II : LA COLÈRE DE KHAN (1982), de LA FOIRE DES TÉNÈBRES (1983), de KRULL (1983), de STAR TREK III : À LA RECHERCHE DE SPOCK (1984) et de COCOON (1985). C’est donc tout naturellement que James Cameron lui propose de composer la musique de la suite d’ALIEN. James Horner deviendra par la suite le compositeur attitré de Cameron avec TITANIC (1997) et AVATAR (2009).
James Horner remplace donc le géant Jerry Goldsmith sur la B.O. du film ALIENS, ce qui paraît plutôt logique, dans un sens, car cette suite est loin de ressembler au premier film de la franchise. Dans ALIENS on ne joue pas vraiment sur l’ambiance et le suspense mais davantage sur l’action et les scènes de guerre. Horner compose donc une partition nerveuse, agressive et rythmée, mais loin d’être l’une de ses meilleures. Pour une fois, il ne s’autorise aucun plagiat de l’œuvre de Goldsmith alors qu’il eut été facile, voire tentant pour lui, de se vautrer dans la composition du maître réalisée pour le film de Ridley Scott en 1979.
Dans sa critique de la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR, L’Écran Fantastique n°73 d’octobre 1986 parle d’une « déception. Tantôt tranparente, tantôt sans grande imagination et plus caracolante que réellement spectaculaire, elle semble, dans ses moments les plus retentissants, n’être qu’un mélange des séquences d’action de STAR TREK II et de KRULL. » Mais l’EF de préciser plus loin : « Cela ne signifie nullement, bien sûr, qu’on ne prendra aucun plaisir au disque, mais il convient de savoir à quoi l’on doit s’attendre, surtout pour les amateurs (et les connaisseurs) du genre. »
Mais ce petit manque de qualité de la B.O. de James Horner pour ALIENS s’explique grâce à Wikipédia : « Lorsque Horner devait commencer à écrire la bande son, Cameron n’avait pas encore terminé le tournage, rendant toute tentative impossible. Six semaines avant la sortie prévue du film, Horner n’avait pas commencé, son calendrier de travail était donc très serré. Il a composé la musique de la séquence finale du film, celle où Ripley combat la reine, en dernier. Toutefois Cameron a ensuite changé le montage de cette scène obligeant Horner à recommencer, créant ainsi des tensions entre eux. Il a finalement terminé le travail in extremis avant la sortie du film. Malgré ces difficultés, la musique de la séquence finale fut très favorablement reçue, jusqu’à devenir une des premières musiques de film à succès puisqu’elle a été réutilisée dans d’autres films et bandes annonces depuis. Après cette expérience pénible, Cameron et Horner n’ont plus travaillé ensemble pour plus d’une décennie, jusqu’à ce que Cameron l’embauche pour écrire la musique de son film à succès Titanic (1997) ».
Pour son enregistrement, la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR bénéficia de l’orchestre symphonique de Londres.
Voici l’extrait intitulé Futile Escape. Il est interprété à la perfection par un orchestre dirigé par Diego Navarro en 2009 à l’occasion d’un gala. Vous pouvez sinon écouter en entier la B.O. d’ALIENS, LE RETOUR en cliquant sur ce lien.
- Morbius – (CosmoFiction)
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JAMES CAMERON ET « ALIENS, LE RETOUR »
Extraits d’une interview de James Cameron parue dans L’Écran Fantastique n°73 d’octobre 1986.
À propos de la Reine des Aliens : « Il me semblait, bien que ce ne soient pas les extraterrestres qui manquent tout au long du film, qu’il était très important de mettre en scène quelque chose qui n’existait pas dans ALIEN. Les autres créatures sont plus ou moins inspirées des dessins de Giger, et je tenais à montrer une autre forme de vie tout à fait distincte. En outre, cela n’est pas gratuit : la conception du « monstre » en dit long sur quantité de détails, comme leur organisation sociale, par exemple. Pour moi, la Reine est un personnage, bien plus qu’un animal ou une chose… »
À propos de l’aspect de la Reine des Aliens : « [...] C’est moi qui l’ai dessinée, et Stan Winston en a fait une sculpture. Nous nous sommes efforcés de rester dans la perspective montrée par Giger, sans toutefois en demeurer prisonnier. »
À propos des Aliens : « [...] Tous les monstres que l’on voit dans le film sont incarnés par des acteurs de taille normale, mais très maigres, les plus minces que nous ayons pu trouver, et qui avaient encore la force voulue pour faire les mouvements requis. Il faut dire qu’ils devaient être très souvent suspendus à des fils, ce qui exige pas mal de force et d’agilité. Nous nous sommes en revanche concentrés sur la vitesse, sur la rapidité et sur l’habileté physique. »
À propos des Marines et de leur langage : « [...] Ce qui m’intéressait avant tout, c’était précisément de retrouver la tension dramatique de ces films des années 40 et 50 mettant en scène des soldats classiques, si vous voulez. Les dialogues rappellent l’époque de la guerre du Viet-Nam. C’est le langage « guerrier » le plus contemporain que l’on connaisse, en Amérique. J’ai étudié la façon de parler des soldats pendant la guerre du Viet-Nam et j’ai repris certaines formules, certaines tournures du langage dans les dialogues du film afin d’évoquer, dans l’esprit du public, une expédition militaire plutôt que futuriste, ou technologique. Je voulais tirer l’aventure dans le sens du réalisme et non pas de l’avenir, aussi intéressant soit-il. »
À propos de l’exosquelette piloté par Ripley : « [...] Pour ce qui concerne ce film, je voulais que la confrontation finale avec l’extraterrestre soit un combat au corps à corps. C’était plus personnel, plus intense qu’avec des armes à feu, qui sont une façon très distanciée de donner la mort. Et puis les armes à feu charrient toutes sortes de connotations dont je ne voulais pas. Mon but était donc d’en finir avec la créature à l’issue d’un combat à main nue, mais Ripley n’avait une chance de s’en sortir qu’à condition de se trouver à égalité de force ; il fallait donc que j’obtienne un moyen de décupler ses forces sans recourir à un moyen à peine digne d’une bande dessinée, comme de lui faire ingurgiter une potion magique. »
À propos de l’influence de Sigourney Weaver sur son personnage : « [...] Elle avait des idées sur certaines répliques et elle est intervenue au niveau du dialogue. Nous avons entièrement revu le dialogue ensemble et nous l’avons modifié lorsqu’elle sentait qu’il le fallait. Nous avons fait beaucoup de choses ensemble : la réécriture, les répétitions… Le scénario n’a pas tellement changé à la suite de ses interventions, mais il a été adapté en fonction de ses réactions. »
L’AFFICHE : ALIENS, LE RETOUR (1986)
Pour le plaisir des yeux, le talent d’un artiste, les souvenirs ou tout simplement la découverte d’une œuvre méconnue : L’AFFICHE !
Bon, inutile de me lancer dans une recherche d’affiches internationales en tous genres sur le web car un site l’a déjà fait bien avant CosmoFiction, en 2012, c’est The GeekyNerfherder. Alors plutôt que de le piller bêtement, allez contempler son immense galerie dédiée à ALIENS, LE RETOUR. On y trouve non seulement les affiches officielles du film mais aussi des merveilles réalisées par des fans très inspirés. Bonne visite !
- Morbius – (CosmoFiction)
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LA BANDE-ANNONCE : ALIENS, LE RETOUR (1986)
La bande-annonce, pour se rappeler de bons ou de mauvais souvenirs, ou tout simplement pour titiller votre curiosité !
Voici la bande-annonce française d’ALIENS, LE RETOUR diffusée en salles en 1986. Seul le titre du film apparaît dans la langue de Molière. Pour le reste, c’est la musique composée par Jerry Goldsmith pour ALIEN (1979) qui accompagne efficacement les courts extraits sans paroles. On passe progressivement d’une ambiance inquiétante à des scènes de plus en plus explosives, avec l’apparition finale de la Reine des Aliens face à Ripley, le tout sur une musique devenue de plus en plus stridente. Une bande-annonce suffisamment bien fichue pour donner envie d’aller voir le film. En effet, si à l’époque je n’étais pas convaincu par une suite au chef-d’œuvre de Ridley Scott, cette bande-annonce titilla ma curiosité. Je ne devais pas être déçu par la suite.
- Morbius – (CosmoFiction)
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ALIENS, LE RETOUR : POINTS DE VUE ET CRITIQUES
Allons faire un tour aujourd’hui du côté des journalistes, des critiques de cinéma, des experts en science-fiction et autres spécialistes. Qu’ont-ils pensé à l’époque, ou que pensent-ils aujourd’hui, d’ALIENS, LE RETOUR ? Vous verrez en lisant les lignes qui suivent que vous risquez parfois d’être étonné…
Daniel Scotto, L’Écran Fantastique n°73 d’octobre 1986 :
« [...] Commence donc le cauchemar du spectateur perdu dans des aventures galactiques lénifiantes. Les Aliens volent dans tous les sens, insaisissables apparitions noyées dans le flou artistique de la direction de la photo, et l’on se demande s’il n’eut pas été préférable qu’ils exécutent un bon vieux numéro de comédie musicale. ALIENS ne déçoit même pas, tant la mise en scène glaciale, qui se veut sophistiquée et créative, ne parvient à captiver la moindre attention. Interminable pensum, ALIENS, après une conclusion plus que ridicule, ne laisse aucun souvenir. »
Jean-Marc Lofficier, L’Écran Fantastique n°73 d’octobre 1986 :
« [...] ALIENS est, comme son prédécesseur, un film beaucoup plus subtil qu’il n’en paraît à première vue. [...] Le propre d’un suspense bien huilé est de fonctionner un peu comme une montagne russe : avec des hauts et des bas. De ce point de vue, ALIENS est une réussite, car il fonctionne avec une terrible efficacité. [...] Il y aurait beaucoup à ajouter sur le rôle et les motivations des personnages féminins, humains ou non, dans ALIENS. En ce sens, si le film de Cameron est sans doute moins terrifiant que celui de Scott – et on a vu que ce n’était ni possible, ni même désirable – il n’en est pas moins tout aussi subversif. »
Michel Chion, Les Films de Science-Fiction (éd. Cahiers du Cinéma – Essais / 2009) :
« [...] ALIENS, LE RETOUR frappe aujourd’hui par un autre trait d’époque : l’insistance sur les armes, le militarisme forcené. On était à l’époque en pleine « Rambomania », après le succès de RAMBO II, plus grand encore que celui du premier ; après aussi l’imagerie violente et métallique de TERMINATOR. En même temps, ce caractère belliqueux de jeu vidéo sert l’histoire : on montre que tout cet appareil ne sert à rien. Notamment parce que le commandement militaire commet la grosse erreur d’envoyer des soldats avec des armes qu’ils ne peuvent pas utiliser sous peine de déclencher une destruction atomique. [...] La fin d’ALIENS est l’inoubliable image d’un lambeau de famille : un androïde réduit à un tronc amputé, une petite fille qui se serre contre ce bout de corps paternel, et Ripley, femme vivante, et interdite de sexe – le seul mâle humain étant depuis longtemps hors de combat et passif. »
Jean-Pierre Piton & Alain Schlockoff, L’Encyclopédie de la Science-Fiction (éd. Grancher / 1996) :
« [...] Moins subtil, ALIENS, LE RETOUR de James Cameron s’écarte du film initial au bénéfice d’un sens consommé du spectacle mené tambour battant. »
Jean-Pierre Andrevon, 100 Ans et Plus de Cinéma Fantastique et de Science-Fiction (éd. Rouge Profond / 2013) :
« [...] Très différent du premier film par la multiplication des monstres et la caractérisation de Ripley qui, de femme voulant seulement sauver sa peau, devient un véritable chef de guerre poussé par une pulsion unique – exterminer l’adversaire -, ce second volet, s’il ne possède pas l’originalité de son modèle, se signale par une énergie de tous les instants, fondée sur des plans brefs et une caméra d’une extrême mobilité. »
REPORTAGE TEMPS X : ALIENS, LE RETOUR
En octobre 1986, la célèbre émission des frères Bogdanoff, TEMPS X, présente un reportage sur ALIENS, LE RETOUR. Les interviews réalisées par Frédéric Lepage ont lieu à Deauville, et l’on peut y voir Sigourney Weaver parler en français. Quant à James Cameron, à la question « Était-ce un défi pour vous de tourner une suite à ALIEN ? », notre homme répond : « Non, c’était enfantin. » Puis il éclate de rire pour se reprendre et dire : « Non, en fait c’était très difficile ». J’ai toujours été un peu surpris par sa réaction, ne sachant pas trop si sa plaisanterie en était bien une (y aurait-il en effet une part de vérité dans son « Non, c’était enfantin » ?…) ou si c’était plutôt pour se moquer gentiment de la question un peu idiote du journaliste à laquelle on attend forcément un « Non, en fait c’était très difficile »… Car à vrai dire, qu’est-ce qui est réellement difficile au cinéma pour James Cameron ?…
- Morbius – (CosmoFiction)
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ALBUM PHOTO : ALIENS, LE RETOUR (1986)
Mettez vos casques, chargez vos mitraillettes, vérifiez la communication : on part pour une petite période ALIENS, LE RETOUR sur CosmoFiction ! 1986-2016, 30 ans déjà que Ripley a farouchement combattu la reine des Aliens sur LV-426 dans une scène d’anthologie pour un film non moins monumental par sa mise en scène. En effet, James Cameron, alors tout auréolé du succès de son TERMINATOR (1984), sera le digne successeur de Ridley Scott sur cette suite du chef-d’œuvre de 1979 : ALIEN, LE HUITIÈME PASSAGER. Alors pour ouvrir ce trentième anniversaire, on commence tout simplement par un album photo qui nous replonge dans l’ambiance cauchemardesque de ce très grand film jamais encore égalé par aucune de ses suites !
